· 记者问：在近期，您举办了以“辛亥百年,和諧中華” 为主題創作的书画作品，能否给我们简单介绍一下，都有些什么作品?

　　· 楊希雪:今年是辛亥革命一百周年，那就是一百年前，孙中山领导下，以推翻帝制，建立三民主义治国理念的革命运动，意义深远，大陸和台湾以及全世界华人华侨，都先后举行各种纪念活动。正如孙中山遗嘱所言：革命尚未成功，同志仍需努力。是的，海峽两岸尚未实现统一，我们希望以中华传统的和谐价值理念為基礎，使两岸邁向最终的一统，使中华振兴。

　　· 问：为什么当初会选择这么作品进行展览?

　　· 楊希雪：通过艺朮作品展览，向公众 传达一种和谐讯息，社会矛盾要妥善解决，和為贵，是中国传统价值观。如魚得水之意在于互相有益，达致和平相处，共存共荣，所谓和气生财。从夫妻、家庭、社会以致世界，和谐是最理想的选择!

　　他们有什么寓意吗?

　　· 楊：正如上述，是一种呼吁，两岸要以谐為前提，达成振兴中华而取得共识。

　　· 目前在英国是否只有这一个关于“辛亥革命”的书画展?

　　· 楊：由中华统一促进会和欧洲华青会、英国诗书画学会、中国大使馆等単位筹划的唯一的英国五市巡回展。

　　· 如果有，您与其他书画展的区别在哪里?

　　· 楊：是邀请20位国内外名家参展和公众投稿参赛形式相结合，设有评选及奨项的一次公众活动。

　　· 我们知道您在艺术创作中，常常会将东西方文化元素结合在一起，在这次的展览中是否也有相应的结合呢?

　　· 楊：有的，有些作品是新鲜的，中西互补，中西合璧的。

　　· 从2010年至今，您是否创作了新的作品或者正在创作新的作品?

　　· 楊2010年确有新的突破，变象视觉艺朮，已経取得可喜的成果。除了以前创作的微观山水糸列、全方观魚系列，以致最近的太空漫步系列，在同一垂直透视、全方观景、抽象具象统一、微观宏观统一的理论构架之下，都归纳為变象视觉艺朮，且可旡限量的变象，将令艺术史增了新页。

　　· 能跟我们的读者分享创作的经历吗?

　　· 楊：将来一定有机会!

　　· 众所周知，你创作了一幅打破世界纪录的作品《文化5000——鯉魚圖》在您创作的所有作品中间，那幅作品想必是您最满意的一幅。除此之外，您还特别喜欢哪幅作品?为什么?

　　· 楊：文化五千長卷，旡疑是我最滿意的作品之一。但我的爱好和嘗试是多方面的，每一方面都有滿意的作品，可不是一件，而是系列作品：

　　· 有微观山水系列 (又呌抽象山水系列或既抽象亦具象、既微观亦宏观的变 象山水);

　　· 有全方观魚、观虾系列;

　　· 有全方观花系列;

　　· 有书画分家的一国两制系列;

　　· 有太空漫步变象系列;它在感受上既是抽象又是具象，既是微观也是宏观，从画面各种色形的移动轨迹，可以综合出自然界各种力量互相较量的痕从痕迹移位畄下的自然规律。

　　· 有中西合璧的写意山水画系列;

　　· 有抽象具象统一的花乌田园风光画系列; 亦即是不具备特性，祇有共性花卉系列。

　　· 有写意的中西合壁的水彩画系列;

　　· 有自已风格的各类油画系列：

　　· 您创作作品时，从哪里寻找灵感?是否会去参观很多艺术展览或者美术馆?

　　· 我创作的灵感大都来自生活实践，经历感受和独立思考。有时也会去美术館看看，但大多时候失望的多，题材、风格、技法我时常以批判的眼光看之，以历史的眼光看之，绝不崇拜历史人物，绝不摹仿。我不想受到任何大师的影响，而窩居于他们的风格隂影底下。对艺术史也没有关注，因的知的甚少。

　　· 以《文化5000——鯉魚圖》为例，5000多条鲤鱼有着5000多种不同的神态，您是如何做到这些细节的差异。一个人的想象力总是有限的，您是如何做些不同的?

　　· 楊：这本来是一件十分艰苦的工作，写生嘛!而怎能令魚几固定来画?抄样本嘛!在那里能我到那庅多不同的样本?唯一的选择是去养魚场实地观察，理性地去理解锦鲤的生态和各种动态，从中选择出从背垂直看下的角度。以每一条魚為一独立观赏的个体来看待，所不同的因素是魚的大小長短，鱼的色斑，魚的游动方向，隨便的游走位置和魚的群体分分合合，其他的形态不予考慮。因其他形态可以出现在不同的观赏角度和距离。变長变短，变肥变瘦，旡限的变，都具备了可能性。

　　· 你在英国是否有带学生?

　　· 以前少数几个而已，很长期都没有帶学生了。

　　· 您最欣赏中国和西方的艺术家分别是谁?为什么?

　　· 很抱歉!这方面的知织十分欠缺，我未读过艺朮史，也未进过艺朮学院。

　　对历史人物我以历史眼光看待，历史人物是有时代局限性的，对搞 当代艺朮的我，我还是少些历史包伏的负载為好!但看过美国波洛克的一係列作品之后，反而激犮我创新突破的雄心，现在我的变象视觉艺朮，确实是一个理想的超越。