创作空间是我家的双车位的车库，平时用作储物室和洗衣机房。我自已动手做一张大画台，长2.5米，宽1.5米。一边台板是可以调高成低角度的倾斜。另一边的台板下方，装有水卷，必要时让水流走到车库外面。台上面天花架下，装上两支日白光菅。台的两端正中位置摆放由铁工厂赞助的两个纸卷座，大卷纸就放在其上。画好了的部份就卷在另一卷轴上，两轴之间隔着2.5米画台。每次祗能画2米。

计划中的要求是很高的:

   (!) 画卷由头到尾不能有断层，色彩之周边、花纹之周边，要绝对的微观含接，用以象徵历史上所有大大小小事件，包括人事、物事、家事、国事、天下事，千丝万缕之间，牵牵连连，难分难解，没有任何一件历史事件是割裂和孤立的。任何具象符号都不足以表达。

   (2) 任何一件历史事件都是不同样的，因而多变的花纹才不易于重复再现。

   （3) 鱼的大小、色彩、鳞片、动向、单独的、组合的、走回头的、分分合合，合合分分，都是文明历史进程的状态。

   既然有那麽多的要求，无论如何都要通过一种特殊的技法去实现。而晶体溶解排斥法正好派上用场。

   各种可溶性晶体化学材料。而且还得通过各种操作手法，使不同的晶体在溶解过程中所产生的渗透压力，将色彩排走。在你挤我压的角力过程中，就产生很多美丽的花纹。致于操作细节，待以后写成书之后再公诸于世。

   观众常常关注的问题大概如下各点：

   1、这麽巨形的画你怎麽去画？怎麽才可以在微观状态下绝对连接？

   2、竖画时水会流走，平画时画面宽太大，最远伸手出去，也仅到达中线，还是周围都画？

   3、怎麽样去盘点鱼的数目？使其精确无误?

   4、怎麽才可以做到画面绝对的干净而无任何多余的败笔?

   5、整幅画没有画上平时绘画中普遍使用的水的线条和水纹，但却有水的感觉，怎麽才可以达成这种效果？

   6、为什么在任何角度下所有鱼仍然栩栩如生?

   7、为什么每一条鱼都是平和的, 没有表现出惊慌和挣扎的情绪?

   8、鲤鱼有那麽大数目, 怎麽才不会出错画非我族类?

   9、任意角度和方位都可欣赏, 且有不同感受, 变长、变短、变扁、变肥，但不会死，因由何在?

   10、无宾无主,也宾也主，宾主轮徊。 无所谓轻重和平衡, 史有前例吗?

   11、为甚画面可以无限延长和无限分割？如用数码相机去拍摄，用不同距离，不同方向，不同角度去拍摄，将拍出无限量的不同图象，再通过电脑或大电视屏幕去欣赏，这种画定将令你耳目一新！这亦也是”变象视觉艺术”之一种。史有前例吗？

   12、用相机去真实的鱼池拍摄，也不容易拍到3d立休图象，但这里的鱼全是3d立体的，你知道原因吗？

   13、你知道不同的花绞怎麽画出来的吗？

   14、这幅长卷由1998年三月初在多个电视机见证之下动笔，一直都在传媒关注之下，直到十一月上巡又在多个电视机见证之下画究最后一条照而宣告顺利完工，放下多画笔，也深吸了一口气，放下了为期八个月的精种重担！请问假如我是你，你时如好面对？精神压力能受得了吗？

   15、欢迎接力！欢迎挑战！欢迎突破己保持了十二年的坚尼斯世界长卷画的纪录—长201.5公尺，宽1.5公尺，重94公斤，一卷水彩画纸，全无接口。在此声明：有接口者不能相提并论。

   16、本画除了它的长度之外，还含有多项世界记录：

   A、一幅画中有5339尾锦鲤是一个界纪录。

   B、这麽多鱼的数量和画的长度，祗用八个月时间，而且是一人操作，应该是个人绘画速度世界纪录！

   C、这幅巨画，耗费了五百支水彩颜料，应该是单幅水彩画耗料最多的世界纪录！

   D、这麽大制作工程，居然在一个双位车库中完成，亦是史无前例，也不会后有来者，创下小空间出大作的世界纪录！

   F、单幅水彩画净重94公斤，叉是一项世界纪录！

   G、在同一幅画內含有最多花纹，而相互之间以微观的含接无痕旡迹。这应该是世界创举？

   F、依第12的拍攝方法，能拍旡艰量的变象，再以大电视机来欣赏，将变化万千，幕幕新鲜，史旡前例， 应该是一项世界纪錄。