自从上世纪八十年代中，中国改革开放政策初見成果的情况下，作为海外绘画艺术家和画廊业者，对中国绘画艺术的变革的思考，在六十年代中期己经萌发了改革构想，当时以宣纸水墨和毛笔，以不規则的乱墨线条，疏疏密密，每一局部看来都是抽象，没有明显的山水画具象的特徵，类如花草树木，山岩飞瀑等传统山水画元素。而整体观赏，则真实生活经验中的山水元素，样样皆全。即是说，山水画构成，可以用传统以外的表现手法。如图1,2,3,4,5,来英之后的前20年，大多都是油画和水彩的创作，英国乡村景物，古堡、教堂、大宅、農屋，都十分引人入胜，在外写生，足迹机乎走遍了全英国。由于自己那种快速的绘画运刀方法，路人也为之着迷，站立围观者心中都颇为神奇。
水彩画也是英国传统画种之一，
经过20年的沉寂之后，水彩画的创作，又重新活跃起来。在传承上较有名的水彩画家，为数不少。总的看来都是以郊区风景、海景、街景、花卉、人物主，抽象的也有，但整体来看还不算多。以其為聀业，卖画為生的，为数也不多。1981年起我重新在水彩画的领域中尋求对传统各方面的突破！
在理念上我认识到这个二十一世纪，数码时代，IT时代，讷米时代，各种领域都在突飞猛进，科学的交互作用，使每一种东西不再有纯粹可言，文化、艺朮，语言文字，饮食習惯，婚姻血统，以致動植物的基因转移，从而以创造新品种新物质，社会物质材富得到了更大的犮展。从这个意义上看来，绘画艺朮仍停畄在強调传统的纯粹性，似乎显落后而不合时宜！也妨碍新艺朮品种诞生。
在方法上就有以下几点体验：
1.从感性向理性化转变。
2.主观自由內心操控，代替客覌光影色的外在牽制。
3.中国书画运笔方法的灵活性，代替西方运笔的呆板性;一气呵成的灵动性，代替死板的锁碎的、逰击式的填色方法。
4.色彩之外的媒材运用，使水彩画产生了新的变种，使水彩画历史增添了新的篇章。
