在万紫千红的工艺美术园地中，民间剪纸艺术犹如盛开的百花，争芳斗艳，绚烂多彩。她给人们以真和美的艺术享受，深为广大人民和收藏爱好者所喜爱。全国人大常委会原副委员长、我国著名的艺术大师郭沫若，生前曾赞赏剪纸艺术并热情赋诗：“今见南方之剪纸，玲珑剔透得未有;一剪之巧夺神功，美在民间永不朽。”

　　剪纸艺术，在我国历史悠久，且范围广泛。最早，逢年过节、婚嫁喜庆时，出自民间剪纸艺人之手，深受群众欢迎的“窗花”“喜花”“团花”“门笺”“鞋样”等，均属于剪纸范畴。我国各地区民族的剪纸艺术，均有其独到的地方特色。如河北的剪纸善于“点色”;陕西的剪纸粗犷奔放;浙江的剪纸则是擅长边饰图案;广东的剪纸常用金纸衬托。江苏剪纸尤以苏北的“扬州剪纸”和苏南的“金坛剪纸”各领风骚;另外，该省北方的南通、宝应剪纸与南方的苏州、镇江、南京剪纸，又各具地方风采。这里拟就金坛剪纸及扬州剪纸重点作些介绍：

　　金坛剪纸，具有浓烈的江南民间风味：秀美、繁茂、剪刻工精细、淳厚而朴实。如代表作品《春江花月夜》中舞女的一件披风就要剪刻两万多刀;一件以北京故宫为题材的《祖国万岁》剪纸作品，要剪刻10天至半月才能完工，以上便足见剪刻工的精细了。金坛剪纸的剪纸艺人以周蕴华为代表，他们一家父子、母女、婿媳6口人，均擅长剪纸，可谓是“剪纸之家”。他们全家人为了创作好《民居与园林》系列剪纸作品，曾由周蕴华带队五下苏州和浙江，体味江南特有的民间风情。同时，采用了取舍、夸张、均衡、对称等手法，把曲直方圆的几何形体组成为画面，从历史、美学、欣赏、艺术造型等多种角度入手，并借鉴中国画与西洋版画的技巧，一切从艺术效果出发，终于创作成功了以江南风光为代表的大型剪纸系列作品，因而深受广大人民群众和剪纸爱好者的喜爱。

　　扬州剪纸，素以形态自然、风格清新秀丽、题材多样、表现手法独特而著称于世。无论是人物、山水、花鸟、虫鱼，都是形神兼备，惟妙惟肖、栩栩如生。扬州剪纸的著名代表艺人——首推“全国工艺美术家”已故的张永寿老人。张永寿出生于扬州的一个剪纸世家，解放后，张永寿在扬州市漆器玉石厂设计室工作。他以旺盛的创作活力和精湛纯熟的技巧，先后剪出了“飞燕杨柳”“苇下双鹅”“梅兰竹菊”“丹凤朝阳”等多幅精美的剪纸作品，其中不少精品，被当时民主德国出版的《国际剪纸集》选用。

　　张永寿的剪纸艺术，一直以求神为主，这是他在剪纸创作上的矢志追求。他每剪一幅作品前，都要仔细观察被描绘的实物，力求从纷繁复杂的现状中，捕捉那最本质、最有代表性、最有价值的东西，然后才进入具体构思，安排布局，选用细节，一气呵成地剪好作品。他最擅长剪菊花，名闻遐迩的“扬州三菊”，其中有“一菊”就是指张永寿的“剪菊”。他剪的菊花，从不抄袭自然，而是取其一枝，从形入手，凝神于形，这样就能收到把花剪像、剪神、剪活的艺术效果。有位日本朋友在东京的“中国工艺美术展览会”上，观看了张永寿的“菊花”、“琼花”等剪纸作品后，赞不绝口地对会上工作人员说：“你们中国张永寿的剪纸，就像你们国家扬州瘦西湖的风光，明媚而秀丽。”这位外国友人的评语，倒是对张永寿剪纸艺术风格的一个精辟概括。妩媚秀丽，形似神足，线条纤细，乡风浓郁，这是张永寿剪纸艺术的主要特色。

　　张永寿在剪纸艺术生涯中，还创作了“百菊”、“百蝶”“百鸟”“百鱼”等优秀作品，许多佳作被收入了为他专门出版的《张永寿剪纸集》。尤其是他为郭沫若副委员长的“百花齐放”诗，配剪了百种花卉后，郭老还特地在1959年为《百花齐放》剪纸集作了题诗，诗曰：“扬州艺人张永寿，剪出百花齐放来。请看剪下出春秋，顿使东风遍九垓。”这也是郭老对张永寿工艺美术家剪纸艺术的高度评价。——《中外名流》第9期艺苑·广角