黄亚洲1949年生，浙江人。曾任第八届全国人大代表、第六届中国作家协会副主席、中共十六大代表，第五、六届浙江省作家协会党组书记、主席。现任中国电影文学学会副会长、中国作家协会影视委员会副主任、中国游记名家联盟主席等。

　　1970年开始文学创作，已出版各类文学专著30余部。并有作品获国家图书奖、全国精神文明“五个一工程”奖、鲁迅文学奖、中国电影金鸡奖最佳编剧奖等多个奖项。

　　1998年获中国电视艺术家协会授予“首届中国百佳电视艺术工作者”称号，2008年获中国电视艺术家协会授予“全国优秀电视剧编剧”称号。

　　1970，诗歌在被腌制的年代

　　可能就是火腿

　　一些幼稚的故事，总是溅到我的身上

　　让我像鼻涕一样被人笑话

　　他从一个用鼻涕腌制的年代走来，走到那个全国人民深深感激的三中全会以后，于是，他想《吻你》：

　　能允许我吻你一下吗?春天/花海中，一只蜜蜂点了点头/能允许我吻你一下吗?大海/礁石上，一只海鸥点了点头/能允许我吻你一下吗?生活/厨房里，一只醋瓶子点了点头/能允许我吻你一下吗?命运/我挣开绷带，冲着镜子，狠狠点了点头

　　挣脱了鼻涕腌制的年代，走向思绪汹涌的大海。他要“用海平线做弹弓”，把自己射进驰骋的天空。

　　“需要用一座森林扎成扫帚，让天空洁净”，然后，“全部的春天雨水般落下。”

　　诗人居住的城市叫杭州，是春雨美人。诗人叫：黄亚洲。

　　没有常规诗人的长发，也没有常规诗人的不羁，只一个天天向上的学生头。他手勤腿勤快人快语，无论如何不像诗人，只像一个青年学生。

　　亚洲是新青年，因为“新”，也因为“青年”。

　　他写世界杯：世界不过是一只杯/四年开一次会/尖叫、怒吼、震耳欲聋的喇叭/是会议应有的氛围/一只漂亮的角球，必定/踢中一万颗心脏/那些夜里，我总是做梦，梦见我的/可怜的地球，已经停在角线上/宇宙外面，渐渐地/出现了一条腿

　　所有的余味，尽在那宇宙外面，渐渐地出现的一条腿。

　　他观看歌剧《图兰朵》：一块幕布，把大海切成两半/半座海洋，唱着图兰朵和她的谜语/半座海洋，铺入观众的心灵，狂涛不息/我看见，大剧院每一只红色的椅垫/都是水母的颤栗/在爱情和死亡赛跑之时/唯一的裁判，便是可怕的谜底/艺术以近乎死亡的震撼/肃清了异己/这有点象大剧院外的钱塘江，那个/一路反抗的潮水，最后的一声叹息

　　当艺术以近乎死亡的震撼征服大地以后，咆哮的钱塘江，也只剩最后的一声叹息!

　　2005年我住在杭州。有一天他进门后速速地讲他刚才在车里写了篇文章，我感觉他的文字是汽车轮子转动着印刷出来的，一如他讲话那样滚动前行。然后又是速速地说要把我写杭州的那本书纳入《走进浙江》的系列，说完，转身就走。没坐过，好像生活就是急行军。我在杭州住了5个月，我们的单独见面就这一次，就这么站着几分钟，我们都不可能有时间去喝茶，去说话。

　　后来我听中国作协的司机讲，他拉过很多作家，说就那个黄亚洲是一上车就要在腿上写作的。那位黄亚洲，你不可能让他说话慢一点，或是节奏缓一些。有一次他走路太快眼睛只看正前方，被一根铁丝扎穿了腿，送进医院手术。然后，然后他还是急行军。

　　他写过很多影视、小说、散文、话剧，一般更多地认为他是个影视人。有人从他的电视剧里挑出三部，成一联：《开天辟地》《红楼梦》，《日出东方》黄亚洲。很顽笑，也很亚洲，或者说是亚洲的某一方面。真正的亚洲，在他的诗里。

　　窗外走着今年第11号台风/树木一律披头散发、弯腰痛哭/它们不知道我的剧本也写到最后一集/一场风暴/让电脑屏幕鼓了出来/键盘，碎成瓦砾/那些披头散发的剧中人哪里知道/为了他们的人生归宿/我的善良的心，三个月前/就已被风暴摧毁

　　曾经很流行张韶涵的一支歌叫《快乐崇拜》，这些年，比快乐崇拜更流行的，是时尚崇拜。

　　但是，有一本好像很不时尚的书，书名就象离开父母的小孩儿那样叫着《父亲，父亲》。书的封面、封底上都是“笨笨”的木刻，叫我想起“五四”，想起《新青年》，想起鲁迅赞赏的波兰木刻家柯勒惠支。

　　打开《父亲，父亲》，我好像读到了另一个亚洲。

　　我押着我的心重返故乡/并且流着泪将它释放/我准许它在当天黄昏/就去敲那扇花帘儿小窗

　　我感觉着他内心最柔弱的一点。或许，正是那木刻般的几道乡愁几缕温柔，使诗人的心，在敏感中有一份坚守。

　　壶口的瀑布，跟我与我祖先的血压有关/后窗玻璃上，我总能看见/尧舜禹一路追踪的目光/我的轮胎，纵向/切开晋北和晋南/我发现了一条/中国史书完整的装订线

　　他站在运河的南端，但见京杭大运河最南端/滞重的流水呈现男低音，走动着一些菜叶子/一千九百七十四公里的交响乐在此结束/我现在的样子就如一曲终了之后的指挥/低头，沉思/任风雨大作，那是掌声

　　他走进《纳西古乐》的世界，又见好几个朝代坐在灯光下/满满的白须的髯，开始/为历史拉纤/弦和木鱼、鼓、锣/共同敲打天空和土地/《八卦》，唐代的号子很快就把天空摇碎了/几分钟之后/许多细雨花，许多雪/走过我们的双颊/我看见德国游客哭得最凶/而黄色的鼻孔，也大都发酸/主持词再幽默/也无法改变这一潮湿的现实

　　这个将天空摇碎的潮湿的现实，一下推出纳西古乐的如歌如泣如醉如痴。一本叫做《父亲，父亲》的诗集，其实是一个中国情结。

　　写下这些文字，是因了近两天我又被抛进诗天诗地。

　　我象只骄傲的小公鸡每天走过定安路/把街路和小巷啄在一起/补过的书包一路打着我的屁股/感觉身后跟着严父/妈妈把定安路装在小菜篮里/我把定安路装在大书包里/爸爸背着长长的定安路每天上斑，肩头的支点/是他的六口之家/定安路肯定是属于我的/一只糯米饭桶摆在小菜场门口/寒冷的小手经常被饭团捂热/我瘦弱的童年，由此定安

　　坐在麦克风前笑容满面

　　那个背着打补钉的书包用糯米饭团捂热小手的学生黄亚洲，后来在浙江建设兵团当过五年战士，再后来到哪里也是一个挎包。尤其到哪里也是急行军。

　　我向来对时间抱有希望/即便伸手不见五指，也会有月亮的镰刀/劈出点点星光/我毕竟从清早就开始出门/把时间/驼到了现在，我还有什么/可以失去/其实，我就是那个，累坏了的/太阳/由于喜欢，满脸通红

　　他和大伙儿坐一辆车，去这山那水。话声笑声哈欠声，声声不绝。这是他生活里常常出现的镜头。但是——

　　车子里面的那个人，不是我/只是一个衣服架子/我的思想，一直/在车子的外面/两旁的树，两旁的山/总是想限制我/但是我的思想/总是能翻过山头/在最后冲刺时，当然/鹰帮了一把/坐在车厢里的那个人，不是我/喝水，打哈欠，与旅友聊天/同情地看着我

　　而车厢外的那个人，思想不打哈欠。即使会议休会半天，他独自在山间喝茶，也诗句涟涟——本来应该是“连连”，可是喝着茶流淌出来的诗，想必是带着水的，水涟涟的。

　　这是一个什么也不用思想的下午/鹰是一柄黑十字玻璃刀/滑溜溜的天空上/切过来又切过去/很自如的模样/纯净的天空一块块落下来/大的做绿湖泊/小的做白水洼/再小的，就握在我手中/握成这一杯清茶/我吹一吹茶水/有片茶叶也张开翅膀/呈现十字模样/开始切割杯子里的天空/鹰一般自如/起风了，四山冷下来/围成铁色的茶杯/鹰消失了/茶叶一样落到杯底

　　他深爱这方土地，进入他视野的皆成诗篇：“我和金黄色的穗子，互相/三鞠躬”“我举着一把雨伞/半湖莲叶，都学着我”，他看人炒龙井茶：“春雨冲泡茶山/虹霓舀动茶香/茶妹子坐在家门口炒茶/一座青山在锅里翻滚/一口千年古井，年年/保持抽取的快感”。

　　在上海街头，他感叹——

　　黄浦江从街道流过/交警指挥漩涡/南京路淮海路这些硕大的支气管/呼呼作响，吞吐顾客/每分钟都有一百家影院同时散场/街道着了人的火/汽车同轿子一样/永远被抬着/漂白粉冲泡咖啡/霓虹灯成为视网膜/一个半世纪来这里没一天安静过/政治与经济拉锯，满街纷纷扬扬的/是脂粉还是血沫

　　在西安街头，他叹曰——

　　西安街路只有一横一竖，没有一撇一捺/每个正确的方向，都是人工谋划/在笔直的终点，甚至要竖起一个惊叹号加以总结/那叫做大雁塔/西安街路是印刷体/中国典籍喜欢选用这种笔划/来西安从不担心走失，你我都是兵马俑/起点是家，终点也是家

　　他走到暖泉古镇，看到泉眼无水，奋笔疾书——

　　水不知被哪只喜鹊衔走/只剩下汉白玉八角井栏/一只眼窝瞪着我/用井蛙看天的姿势/喜鹊喳喳喳叫，它的尖喙现在也干了/这就是说，水最后是被风牵走的/风总是顺手就做坏事/要是它知道暖泉古镇有申报“世遗”的计划/也许不会使这么大的劲/也许，风也是个受害者，所有的/风，都是人刮起来的

　　汶川地震后，诗人在废墟上在瓦砾间，半个月写下一部诗集《中国如此震动》，震后一个月前，诗集出版。然后他的心一直在余震中，为施园长。那是一位幼儿园的园长，亚洲为幼儿园呼号，终于，80天后，幼儿园稚气地笑着，站在施园长的跟前。

　　站在书院展柜旁边

　　站在废墟、瓦砾上呼号的诗人，是他的家国情怀的血喷和英雄情结的突奔。黄亚洲的笔下，英雄纵横豪气常存。

　　他写最美爸爸：这是明摆着要遭受重伤的一跳/无情的河堤十足有四、五米高/然而，时间就是生命，那双在波涛/沉浮的小手，是至高无上过的信号/黄小荣，你是一个老板，虽然企业很小/但作为浙江人，你是最善于计算的/自己的利益，与他人的生命/这道题目，你演算得无比崇高。

　　他写救火牺牲的消防员：三个消防战士，继续/与烈焰一起舞蹈/让我们用无尽的眼泪来扑灭这场大火/让我们用这几部烧焦的手机/给你们日思夜想的父母、新婚妻子拨号/你们进出火焰，携着水枪和一个士兵的荣耀/这是一场生命意义的赶考/今天，我们在这里，目睹一场大火渐渐远去/三个背影，是三座纪念碑的身高/什么熄灭了，什么没有熄灭/天下答案正在揭晓

　　曾经有部畅销书，叫：《那些年，我们一起追的女孩》。当这部书风行的时候，黄亚洲写了部书又改编成了话剧，叫：《雷锋》，于是让很多人想起，那些年“畅销”的英雄。

　　爱之深而思之切。亚洲走进故宫——

　　沿着历史的中轴线，我从/南面的午门走入，出北面的神武/把自己走成一部史书/我的左肋骨排列成荣耀/右肋骨排列成屈辱/所以我的肋间，经常神经疼痛/我飘动的头发/是灰黑色的书签

　　两年前，他望着夏威夷檀香山的一栋小楼，读孙中山创立兴中会的宣言——

　　“堂堂华厦，不齿于邻邦/文物冠裳，被轻于异族”/时隔一百十七年/我仍不忍卒读/请给我一个房间，我急需嚎啕大哭。

　　我写下，或者不如说抄下这些文字，是因为刚读完黄亚洲新出的两本诗集：《花茶》和《男左女右》。我遗憾这两个书名都无法承载他的诗句。我几次掩卷叹息，禁不住“抄袭”成文。影视界、戏剧界、小说界、散文界等各界的人，看到的是不同的黄亚洲，可我觉得他们看到的，或许不是最本真的他。借用他的诗句：车子里面的那个人，不是我。我不清楚也不想清楚他涉及多少文学艺术领域得过多少大奖，我只知道他是诗人。我想，人的精力总是有限的，哪怕思想象亚洲那样四下奔突，文字象亚洲那样飞溅而出。我想!如果他少一些其它多方面的文字，更多地写诗，中国的诗坛，或许就不会这么寂寞，或许，以后更多的人会说：那些年，我们追过的诗歌。

　　但是没有如果，所以奢望或许。